Uyg'onish davri rassomchilikning "oltin davri" sifatida tarixga kirdi. Bu, ayniqsa, Italiya uchun to'g'ri keladi. Italiya Uyg'onish san'atining eng buyuk vakillaridan biri rassom Titian Vecellio (1488-1576 - venesiya maktabi vakili) edi.
Titian hali 30 yoshga to'lmaganida Venetsiyaning eng yaxshi rassomi deb tan olindi. Venetsiyalik maktabning barcha vakillari singari u ham rang-barang ustasi edi.
Dastlabki davr
1515-1516 yillarga qadar Titianning ishi uchun. Giorgione uslubiga biroz o'xshashligi bilan ajralib turardi, u ushbu rassomning tugallanmagan rasmlarini tugatdi. Ammo keyinchalik siz allaqachon o'zingizning noyob uslubingizni rivojlantirish haqida gapirishingiz mumkin. Rassomning dastlabki asarlari orasida Gerolamo Barbarigoning portreti (1509), "Madonna va bola avliyo Entoni Padua va Rokka bilan" (1511), bu avliyolarning obrazlariga murojaat qilish tasodifiy emas: Venetsiyada vabo, va bu azizlar, ishonilganidek, dahshatli kasallikdan himoyalangan. Uyg'onish davri odamlari tomonidan juda yaxshi ko'rilgan qadimgi davr motivlari rassomning ijodida ham eshitiladi: "Bacus va Ariadne", "Venera bayrami", "Bacchanalia".
Bu davrda Titianning kompozitsiyalari monumentalligi va dinamizmi bilan ajralib turadi. Harakat ularga diagonal tekislikni beradi. Emaye toza ranglar boy va ularning kutilmagan yonma-yon joylashishi rasmlarga o'ziga xos lazzat bag'ishlaydi. Qizil va ko'k tonlarning kombinatsiyasi keng tarqalgan.
Yetuklik
1540-50 yillarda. portretlari Titianning ijodida muhim o'rin tutadi: "Charlz V ning it bilan portreti", "Federiko Gonsaga portreti", "Klarissa Strozzi" va boshqalar. Portretdagi pozalar va yuz ifodalari har doim nihoyatda individual va guruh portretlarida kompozitsion echim belgilar o'rtasidagi munosabatni ochib beradi.
Rassomning ijodida hali ham qadimiy mavzular ("Venera va Adonis", "Diana va Actaeon", "Evropani o'g'irlash"), shuningdek Muqaddas Kitobga oid mavzular mavjud: "Tavba qiluvchi Maryam Magdalena", "Tikan toji bilan qaroqchilik". " Bunday mavzularda rassom Uyg'onish davri ideallariga sodiq qoladi, "inson dunyosi" ga katta e'tibor qaratadi: mifologik va diniy mavzulardagi rasmlarda kundalik, realistik tafsilotlar doimo mavjud.
Kech Titian
Titianing kech uslubi aksariyat zamondoshlari orasida tushunishni topmadi - bu o'z davri uchun juda yangi va g'ayrioddiy edi. Ushbu davrda rassom ko'proq suyuq bo'yoqlardan foydalangan. Rangning avvalgi boyligi yo'qolib bormoqda va yorug'lik o'yinlari birinchi o'ringa chiqadi - ranglar "ichkaridan hidlanib" tuyuladi. Asosiy rolni tovushsiz oltin ohang o'ynaydi, ko'pincha po'lat ko'k va jigarrang ranglardan foydalaniladi.
Kompozitsiyalar kamroq dinamikaga, "hikoyaga" aylanadi, ammo rassom dramatizm va harakatga boshqacha yo'l bilan erishadi. Yoping, rasm tasodifiy zarbalarning betartibligiga o'xshaydi va faqat ma'lum masofada rang dog'lari birlashib, ulardan raqamlar "chiqib turadi". Tuvalga bo'yoqlarni qo'llashda Titian nafaqat cho'tkadan, balki spatuladan va hatto barmoqlaridan ham foydalangan. Joylarda tuvalning tuzilishi ochiq bo'lib, bu bo'yoqlarga o'ziga xos havodorlikni beradi.
Ijodkorlikning so'nggi davridagi rasmlarning mavzusi bir xil bo'lib qolmoqda: diniy mavzular ("Entombment", "Annunciation") va antik davr: "Tarquinius va Lucretia", "Venusning ko'zlarini bog'laydigan Cupid").
Titianning ishi Italiya san'atining butun rivojlanishini aks ettiradi - yuksak Uyg'onish davridan kech Uyg'onish davrigacha.
